像鴿子對吳宇森一樣重要 郭敬明稱雪的意義

導語：一説到《小時代》，“爭議”二字無論如何都是迴避不掉的。反對者稱其為赤裸裸的拜金主義、物質至上;而擁護者強調影片展現的是90後一代的理想和夢，你們不喜歡，那是因為有代溝。一旦某件存有爭議的事情被扯上了代溝問題，這往往意味着很難再説清楚了。

羅馬部分是累贅? 喜歡喜劇的人覺得好

新京報：有沒有感覺開場羅馬部分有點累贅?這部分剪掉的話時長會更短，排片量也會更多。

　　郭敬明：我並不覺得一個電影越短越好，當然影院恨不得你每部電影都是90分鐘，這樣它可以排更多場賺更多錢。但如果每個導演都從這方面去考慮的話，那我就變成了院線經理。我肯定會優先考慮把故事講完，給觀眾奉獻想看的內容。

羅馬這場戲我並不認為是累贅，這場戲也肯定會有很多人喜歡，它呈現出了輕鬆和歡樂搞笑，喜歡看喜劇的人就會覺得這部分挺好的。但是喜歡悲劇或矛盾衝突的人會覺得後半段很好。

我這次也接收到一些反饋，有些人就喜歡前面輕鬆搞笑的段落，反而不喜歡後面，所以這都是眾口難調，關鍵取決於觀眾的審美傾向，我們能做的就是適當地去均衡四姐妹青春中的悲傷和搞笑。

女人的戰爭太漫長? 最懂你的人傷你最深

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《小時代3》的高潮戲被調侃成四姐妹的大戰，你怎麼看?

郭敬明：閨蜜們其實就是這樣，上一分鐘愛得要死要活，下一分鐘立刻翻臉打，再下一分鐘又和好了。仔細想想生活中真正能傷你最深的人其實就是最懂你的人，她能知道哪一句話可以刺你刺到最痛。電影中會把這種情緒放大到更加誇張。

但也有人覺得這段實在是太漫長了，會在爭吵之前加上兩個字——“超長”?

郭敬明：我自己還蠻喜歡這樣處理的，前面已經很密集地在爭吵了，當她們真正進入對打的時候，我反而是在用最慢的速度去拍，用慢鏡頭配着舒緩的《友誼地久天長》，有一個反向的落差：動作是最激烈的，但整個畫面的氛圍卻是最凝重的。

前面那麼多的爭吵已經頂到了觀眾，我希望這種緩慢可以給大家一個情緒口，這段是觀眾中哭得最厲害的，有些人覺得好感人哭得很兇，所以説好與壞真的是眾口難調。

風格像MV? 把它當作我的風格吧

新京報：有人説你的影片像MV?

郭敬明：唉，你把它當作我的風格就好了，我每部電影都是這樣的，別糾結了，王家衞的鏡頭還一直都很慢一直搖呢，吳宇森的每部電影還飛鴿子呢。

所以下大雪也是標籤?

郭敬明：雪對我的意義就像鴿子對吳宇森一樣重要，我很愛雪，可能因為我是南方人，我看到雪就會覺得很漂亮。

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不再談拜金價值觀? 奢華或簡樸你們都會罵

有沒有想過當時前兩集出來時會被説拜金，而這次話題不再集中在這上面了?

郭敬明：《來自星星的你》中的名牌更多，人們看了更狂熱，但他們的反應是“我也要”，可為什麼一到《小時代》就成了道德敗壞?其實《小時代》過了以後，再加上《繼承者們》《來自星星的你》播完，觀眾會覺得原來現代的生活就是這樣的，所以到今年反對的聲音已經不多了。

可能國內當時第一次有電影這麼集中地去展示時尚品牌這方面，所以我們成了第一個被討論的。我相信都市時尚電影還是需要有它一個好看的外表在的。

我經常開玩笑説，最近《小時代》電視劇不是好多人在罵，“那穿的什麼啊，好土啊，好像《鄉村愛情》”，我想説當時我拍得那麼奢華你們也罵，現在拍得這麼簡樸你們也罵，觀眾可能自己都沒想好要什麼，所以我不明白這個標準在哪裏，我自己都迷失了。

■ 談競爭對手 儘量不聊

文學寫作對於現在轉型做電影有什麼幫助?

郭敬明：在某個層面上作家和導演異曲同工，比如我們寫一本小説，我是選擇倒敍、插敍還是順敍，其實就是後來我在剪片子時我決定先講什麼後講什麼，這跟剪輯是一樣的邏輯。如果我描寫“她哭紅的眼睛全部佈滿了血絲”，其實這一定是超近的特寫鏡頭;但如果我描寫“她走在大雪裏，路燈下面拖着一個長長的影子”，這一定是個大景別的、遠景的鏡頭。

如何看待現在越來越多的跨界新導演?

郭敬明：挺好的事，這個行業新導演太少了，好萊塢有幾百個導演，但到中國你可能數了二三十個就想不出名字了。做導演關鍵看你對待電影的態度，你是不是真正地喜歡電影。

同檔期有個對手是避不開話題，願意評價一下嗎?

郭敬明：我不喜歡這種方式，所以儘量不聊。(你們的檔期好像是在前後呼應，有些雜誌也會讓你倆一個在封面一個在封底)我其實很不喜歡這樣，所以如果我知道是這樣操作的話，我都不會參加的。

預測下影片的票房。

郭敬明：能夠完成5億的目標我就很知足了。