《七十二层奇楼》是吴亦凡想拿给外国朋友看的

当下的文娱消费，综艺大片的重要性无需多言。在经历一轮模式引进热潮之后，文化原创成了大势所趋。然而，这个过程不是一蹴而就的，探索之路并不容易。
“为什么老讲文化呢，文化不是真人秀讲的”，大型文化探秘真人秀《七十二层奇楼》在湖南卫视周五档开播后，很多热心人士给制片人李佳临发来信息，表达了一些担忧。很多人认为，在娱乐节目里注入传统文化元素，观众接受起来难免不适应。
李佳临却认为，“还是坚持一下吧。我们的初衷就是做一个不太一样的节目，希望把中国的文化传承下来，如果从这个角度出发，我觉得不谈超越，要谈自己，谈突破，谈原创。这个基调定下来之后，我们就沉浸其中，咬牙也要挺过去。”三期过后，越来越好的评价走势，给了制作团队最大的信心支持。
以流量明星带动文化传承
这是一档吴亦凡希望拿给外国朋友看的节目
没有模式可循，没有借鉴可用。由南派三叔担任总编剧，吴亦凡、赵丽颖、任达华、吴磊、大张伟、王小利、刘畅、娃尔担任常驻嘉宾的这档节目，希望在层层闯关的时空探秘中，为大众展现中国丰富多彩的传统文化习俗和手工艺魅力，领略中国四大发明之外的那些巧夺天工的技术。
谈到项目的缘起，李佳临提到和南派三叔的第一次见面，“他是一个脑洞大开的人，想的东西总是与众不同。我第一次见他的时候就在想：如果中国电视有这样的创意该有多好！我本人是做综艺的嘛，所以就问他：你觉得中国综艺怎么样？三叔以前真的是从不看综艺的，为此呢，他几乎看了所有的热门户外真人秀，认真做了系统的研究，当知道中国综艺是什么之后告诉我：嗯，我决定要做了。当时，我们也经过了反复的探讨，决定先写一两期画出分镜来，能达到预期就做，达不到就不做，他设计所有东西我都觉得很特别，于是我们就决定开始。”
南派三叔的创作中，不仅有天马行空的驰骋想象力，还有纵横捭阖的文化驾驭力。《七十二层奇楼》沿袭了三叔的核心特色，总体剧情架构以文化探秘为主，致力于呈现叹为观止的文化奇观和脑洞世界。李佳临介绍，“这档节目的观感比较像MC和三叔之间的对抗。三叔负责码局，局中人在他设计的情境和关卡中完成任务，推动进程。”
节目的诉求，落脚于中国文化的展示与传承。“我们希望用最红的流量明星，向范围更广的观众尤其是青少群体达到一种有力的传播”，李佳临心怀一份迫切，“比如说走马灯，比如说诗词歌赋，比如说红线铃这种布防系统……全部都是中国特色，老祖宗给我们留下了大量的人文财富。吴亦凡录节目当中说过一句话，我当时还蛮感动的，他说我要把这节目拿到美国，给我美国的朋友看，他们没见过。这对我们来说，就是一种荣誉感。”
作为炙手可热的年轻偶像，吴亦凡和《七十二层奇楼》的结缘本身，就证明了中国文化的魅力之大。李佳临回忆，“我们去和吴亦凡谈项目的时候，他们公司的人拿出厚厚的一摞合作意向，有无数的项目都希望能有吴亦凡”，包括其他明星的加盟也是如此，节目与众不同的文化气质，是促成他们前来的重要因素。

上天入地的奇思妙想
希望把中国传统文化的精髓与奥妙生动传达
身为总编剧，南派三叔为了他的综艺首秀倾尽了全力，“我们提前半年筹备这个项目，三叔一边每天写本子，一边熬夜探讨真人秀的制作技巧，然后琢磨如何将创意完美呈现，制作道具，设计机关，丝毫不含糊。”《七十二层奇楼》是棚内和户外相结合的类型。出现在节目中的大场景到小细节，全部都有来头。
先说棚内。李佳临说，“一开始画图，画完图以后建模，接着去搭建。我们的棚内置景比影视拍摄都难，因为影视项目一般搭一面，最多两面，我们搭的是八面。为什么要搭八面呢？这样一来艺人在密闭的空间会有一种沉浸的真实感。包括观众热议的石猴、蟾蜍、密码锁，都是中国文化特色，我们全部做了仿真呈现。第一期节目里，墙壁上的眼睛一开一合，能睁能闭，还有小人国的精良制作也被很多观众注意到了，细节的精致程度是有目共睹的。” 
再看户外。不少观众发现，出现在《七十二层奇楼》里的自然景观，几乎从未在综艺节目中见过。高山、峡谷、河流、滩涂，废旧的工厂、古朴的村寨，包括后面还有沙漠出镜。李佳临笑了：“三叔喜欢上天入地，他喜欢去一些别人没有去过的地方。同样是泥潭，别的节目就是在平地上挖一个大坑往里面倒水，三叔就非要找一片滩涂，什么叫滩涂呢？就是沼泽，他觉得那才是真正的泥潭，艺人进去的时候才出意境和效果，他对这种自然景观有自己的极致追求”，李佳临提到一位艺人说过的趣话，“我们为什么出发？为了祖国的大好河山而出发。”
不仅如此，《七十二层奇楼》通过人为造就，还原了很多历史人文景观。以第三期的渔船大戏为例，船只联排的场景，很多人大概只是在《三国》系列的影视作品中见过，三叔为了将这种古老的场景再现，对节目中的渔船做了造型化的尝试，将它们连在一起，场面之壮观令人耳目一新。 

 一是为了极致，二是为了创新。李佳临说，“我们不仅专门到滩涂里去拍，还跑到人迹罕至的野洞里去拍，那儿可不是什么旅游景区哦，真的是从来没有开发过的。还有我们将苦竹寨打造成板凳村，我们也希望通过努力，兴许给去过的地方留下一道奇观一个奇景，能为当地旅游出一份力，那也是极好的。” 

第一期录制竟然高达1300人
置景老师都急哭了，但即便是最难的路也要走下去
吃螃蟹需要勇气，也需要逾越难关。《七十二层奇楼》到底有多难？她透露，“我们第一期的节目录制1300人，同样是大体量综艺，我们做《二十四小时》只有160人。”
阵仗为何这么大？李佳临特别提到了“九大行星”场景，“司机就有上百个，所有的道具和物资都得得司机一趟一趟往上拉，虽然网上可能在诟病我们那大球偏软，但其实是出于安全考虑，我们是从上百米的高空扔下来的，先要爬到山上去，辟出一片平地，做了许多次的测试，球体经常就卡在半山腰上，然后再把球又搬到上面去，这一趟一趟真的不容易。”
“板凳村”的场景搭建也是一样。“板凳一开始做的是45公分高，最初想要一点形式感嘛，但是我们真的在上面走了，发现老摔，三叔自己都摔了好几跤，然后就砍到40公分，结果还是不稳，我们就砍到35公分，一层一层改。十个板凳砍到35公分还挺容易的，五千个板凳砍到35公分的时候就要崩溃了”，李佳临说，“基本上所有的板凳都是我们自己做的，因为我们要讲究中国传统的一个榫卯结构。不知道观众会不会认啊，我们确实是真的尽力了。”
除了服化道，在剧情综艺里十分重要的群演，《七十二层奇楼》一样是精益求精。李佳临对于群演的表现相当满意，“群演我们都是从北京、长沙精挑细选带过去的，一共大概三百来个，因为不能说去了之后全靠一些村民，一般每两个村民要配一个群演，这样既保证了真实又容易出效果，互搭一下就会好很多。”
回忆起第一期录制的状况，李佳临毫不夸张道：“我们一百多个置景老师，真的是急的直哭。一是拍摄档期太紧，二是制作难度太大。还是以墙壁上的眼睛机关为例，几百只眼睛每只后面都是一个气泵，还要和灯光配合，因为灯光照射到哪只眼睛，哪只眼睛就能睁开和闭上，打不到就睁不开闭不上，真的是不眠不休几百个小时去测试。我们为什么要做这些呢？机关和布阵也是中国文化的一部分，我们希望把这些都传承到位。”
也许正如李佳临所说，“我们选择了一条最难最难的路，所以我说做过一次之后，人生中的大招用尽”，但所有的付出必将投射于内容本身，观众也能逐渐感同身受于节目的特殊质感和深刻用意，“得到了大家的认可之后也许会更好一些吧。当然，我们也在摸索观众的口味，悉心听取意见，不断完善制作，希望带给观众真正有意思有意义的作品。”